• 5
  16.11#2007 Quim Casas escribe en El Periódico:
  Fiel a la obsesión que Molière tenía sobre el trabajo del actor, el filme se sustenta precisamente en el juego de actores, aunque por encima de un algo estridente Romain Duris destaca la composición de Fabrice Luchini, en el papel de noble que es engañado por todos...
• 2,5
  16.11#2007 Jordi Batlle escribe en La Vanguardia:
  El tufo del peor cine francés, el que viste de grandeur y qualité la nada más absoluta.
• 7,5
  16.11#2007 J.C. escribe en Público:
  Laurent Tirard apuesta por la comedia de enredos, pero el acierto está en el absurdo y en la sátira con que ataca a la clasista sociedad del siglo XVII.
• 7,5
  16.11#2007 Carlos Marañón escribe en Cahiers du Cinema:
  Reivindicación de la comedia muy seria, tanto, que acaba en dramón para el buen Romain Duris, chico-para-todo del cine galo.
• 5
  16.11#2007 Jean- Marc Lalanne escribe en Les Inrockuptibles:
  Ce n'est donc pas au récit d'une vie mais à une "ambiance Molière" que nous convie le film, non sans un certain entrain.
• 7,5
  16.11#2007 Ismael Marinero escribe en El Mundo:
  Cuando las grandes obras de autores clásicos ya han sido adaptadas hasta la saciedad, el cine comienza a mirar a sus vidas para hallar un nuevo argumento o el origen de sus obras más famosas.
• 7,5
  16.11#2007 escribe en Fotogramas:
  Los biógrafos del genial dramaturgo francés del siglo XVII nunca han podico averiguar qué pasó con el autor de obras como "Tartufo", "Don Juan" o "El avaro" durante unos meses del año 1644. Una incógnita que pedía a gritos ser... ¿resuelta?.
• 2,5
  16.11#2007 Isabelle Regnier escribe en Le Monde:
  Le film se regarde facilement. (...) Mais Molière ne se distingue ni par son esprit ni par son art de la comédie. Sans Molière, il perd sa raison d'être. Ce qui n'est pas le plus beau des hommages.
• 5
  27.07#2007 A. O. Scott escribe en NY Times:
  I mean, come on. The man, played here by a dour and nervous-looking Romain Duris, wrote some of the most durable and perfect works of comic literature ever produced in the West: plays that, like Shakespeare’s, remain eternally fresh and alive. “Molière,” in contrast, seems designed for immediate obsolescence.
• 5
  13.07#2007 Peter Bradshaw escribe en The Guardian:
  There's something that male actors in a certain type of French historical drama go in for that I call Period Costume Laughing. Give an actor a sword, a big cavalier-y hat with a feather, breeches and boots, and it won't be long before he jams his fists into his hips, throws his head back and laughs lustily at something very amusing...
• 7,5
  12.07#2007 James Christopher escribe en The Times:
  Laurent Tirard’s French costume drama "Molière" is as soothing and conventional as The Antiques Road-show. Thematically, it is almost an exact copy of John Madden’s smash hit "Shakespeare in Love".
• 7,5
  20.03#2007 Bernard Besserglik escribe en Hollywood Reporter:
  Duris, arguably the brightest of the current wave of young French male leads, is excellent in the leading role. Luchini is in his element as the buffoonish Jourdain, to whom Tirard lends a moment of dignity as the story reaches its denouement. Morante too is faultless as the woman torn between a desire for romantic love and adventure and the constraints of bourgeois marriage.
• 7,5
  30.01#2007 Lisa Nesselson escribe en Variety:
  Romance, creativity, subterfuge and repartee are among the pleasures to be had in "Moliere" a consistently diverting, bittersweet costumer about what might have transpired during an early gap in the playwright's known whereabouts. Speculative pic on how Gaul's answer to Shakespeare found inspiration in an involuntary gig giving a nobleman acting lessons is sumptuous, touching and often laugh-out-loud funny.

Premio del Público - Premio al Mejor Actor # Festival de Moscú

4 Nominaciones a los Premios César # Mejor Guión Original, Mejor Actor Secundario, Mejor Diseño de Vestuario, Mejor Diseño de Producción

1644, París. Jean-Baptiste Poquelin, conocido como Molière , tiene 22 años y todavía no es el escritor reconocido como padre y maestro de la sátira cómica, el autor de El misántropo y Tartufo, un dramaturgo a la altura de Shakespeare y Sófocles. De hecho, no es más que un actor sin éxito. Su “Ilustre Teatro”, compañía fundada por él un año antes, está en bancarrota. Acosado por los acreedores, es encarcelado, liberado y encerrado de nuevo. Cuando por fin consigue salir, desaparece. Ningún historiador ha podido descubrir dónde fue ni qué hizo antes de su reaparición, varios meses después, en una gira de su compañía por provincias. Una gira que duraría 13 años y culminaría con el triunfal regreso de Molière a París en 1658. Pero, ¿qué fue de Molière durante estos misteriosos meses?. Descubrimos que Molière ha podido salir de la cárcel gracias a un burgués adinerado, el Sr. Jourdain, que ha pagado las deudas del joven actor a cambio de que este le enseñe interpretación. Jourdain, que quiere ser famoso, está encaprichado con la deliciosa, aunque venenosa, Célimène, a cuyo salón acuden enamorados e intelectuales. Pero la aventura debe mantenerse en secreto para que no se entere la esposa de Jourdain, Elmire, una mujer maravillosa de la que Molière se enamora perdidamente. Por desgracia, Jourdain ha presentado a Molière como el Sr. Tartufo, un tutor de lo más serio, para justificar su presencia, y Elmire no soporta a este sabelotodo que ha invadido su hogar. Atrapado en esta situación insostenible, Molière pasa por toda clase de vicisitudes que acabarán abriéndole los ojos y la mente. Sus experiencias y su pasión por Elmire le convertirán en un gran dramaturgo.

Notas del director

“Algunos pensarán que soy un gran fan de Molière y que hacía mucho tiempo que quería hacer esta película, pero no es así. El proyecto surgió de forma casi accidental. Mensonges et trahisons, mi primer largometraje, me había parecido una película original, innovadora, pero me di cuenta de que pertenecía a la categoría de cine sobre gente de treinta años. Decidí no volver a hacer una comedia contemporánea y trabajar en un proyecto que no se pareciera a los demás. En Mensonges et trahisons lo había pasado muy bien rodando las pequeñas secuencias de la prehistoria, la Edad Media, el siglo XIX e incluso los años 80. Me atraía la idea de una comedia con temas modernos, pero con trajes de época”.

“Recordaba de haber leído El misántropo en el instituto y haber disfrutado, pero nada más. Volví a leerlo y, con la madurez y la experiencia, me gustó aún mucho más. Me entraron ganas de leer a Molière. Descubrí Las mujeres sabias, que me pareció brillante a pesar de ser desconocida para mí. Más allá de la magia de las palabras, las situaciones eran universales, intemporales, y Molière las restituía con un sentido único de la naturaleza humana. Pero, ¿cuál escoger? ¿Cómo adaptarlas? No me bastaba El misántropo y Las mujeres sabias. Empecé a interesarme por el autor y a leer biografías suyas”.

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